故事的叙述者有其时空坐标，他身处何时、何地、对谁叙述。
作者不完全等于叙述者。作者永远是此时、此地、针对读者讲述的。
比如说我韩东2008年8月开始写一个长篇，针对的是韩东小说的读者。
但在我的这本书里，却有一个叙述者，故事是从他的角度叙述的。
这个“他”置身1980年，面对工作组讲述自己的故事。
这个“他”，同时也是故事中的主角。
这里至少存在三种时空：
正在写书的韩东的时空、故事讲述者的时空以及故事中的人物正在经历的时空。
我的设计是，
故事讲述者和故事中的主角是同一个人，故事的讲述者讲述他自己的故事。
只不过，他讲故事的时间是1980年，而他所讲的故事则发生于70年代。
作者韩东则不得逾越，
我的所思所想，只能借助于故事得以表达。
当然，这是我写的故事，必然打上我的烙印，
但这是一个“风格”问题，而非上帝般的全知视角。
在新的长篇中，我打算放弃全知视角，
然而一个讲述者视角的设计却非常必要，尤其必要。
————
作者不等于讲述者，而讲述者也不等于人物。
这三者可以结合，也可以分离，
但结合或分离都应该是为预计效果服务的，而不应该是写到那算那。
————
在写作中，自由、自发很重要，但阻力同样重要。
视角的限制构成阻力，不应因放纵的需要而一概加以否定。
阻力会激发出某种新的能量，别开生面，
应取欢迎的态度，而非一味对抗回避。
比如海明威砍伐形容词，也是限制性的，增加写作中的阻力。
实际上，写作中的任何设计、原则、理性都是限制性的，都增加了阻力。
有关的技术由此诞生，使得写作脱离原始错乱的状态。
所谓“从必然王国到自由王国”，
所谓“自由就是对必然的认识”。
其前提就是要有“必然”，有限制和禁忌。
最终的自由是适应阻力的结果。
“随心所欲而不逾矩”，仅仅随心所欲是不够的，别忘了“矩”的衡量。
借力打力，与“必然性”共舞。
