新诗的抠字雕句与打磨 （诗评）

                     -------评馨儿的诗歌 《惆怅》

                                                              孙向军 

      什么是真情？真情怎么用，如果文字真的没有了它的丝毫意义，就是做多少文章都是废品。或者说一首诗的成功与失败，并不在于发生的事件，就看你对立意琢磨的程度。
       应该说任何人做每一首都是觉得应该写的，或者说都是有自己足够的想法的，因为人在困惑的朦胧之中，就是为了寻求在心理上得到抚慰与平衡。可你离开男人的年头太多了，所以你对有家女人的心理与性情所知道的就太少了，那么就更不知道更复杂的原因了。难怪没家的女人最幸福，这个说词就是我孙某造出来的。
      所谓诗作者制造的“十字路口//再晾到阳台？”的意境，都是透视出来外在的与心理的极致的矛盾，因为积累了太多不解破的矛盾，因而用诗歌的手段得到精神的求助。在这里行为的具象出现了多处，如“憔悴的步伐// 徘回在昏黄的十字路口// 看着阳台上儿子的湿衣裳// 泪眼涟涟 //肥胖笨拙的你// 是如何拄着拐//弯下腰// 挪动打着石膏的腿// 在窄小蹩脚的卫生间// 完成这一系列动作// 再晾到阳台？”通过这些具象行为的分析，存在女人身上最大的问题，就是封闭自己，所以才不愿运用自己的智慧来进行多方位的沟通。这些事情都做到家了，也无可救药了，那你就可以立刻离开了那个人生的茫然的十字路口了。
      这首诗，共分不同的六节，应该是一首微型的叙事诗，因为它具备了具体有人物和细腻的情节，有特别典型的事件，并有一定心理的刻画，具象和意象的比拟的写法层次都是很清楚的，只是结尾没品出来什么有价值的味道，这就是觉悟与意识的反差的问题了。所谓的反差就是那种心绪不能定格在那里，或者在启示什么？
      而写好诗歌的首节和末节，对任何的诗人，都是难以跃过的关口，一个是引伸，一个是延续，这是两个截然不同的内张概念的问题，如果你的诗结尾没写好，就是说这首诗是不圆满的，诗歌是论字的，一行诗要有几个词儿去组合而成，所以在结尾的段落，抠字雕句打磨诗意的工序是特别重要的。或者说还有怎样形成自己的一个写诗风格的问题。写诗是制造纯精神艺术的活，每一个笔画的走向，都要有反复透彻琢磨的，如果你的行文走字太匆粗没有章法，就是弄来的东西一定是很粗糙的，又何时求得到一件艺术高之颠的精品啊？！