新诗的元色与结构关系（诗评）

                                    -----评流云飞鹤的诗歌《杜鹃》

                                    孙向军 

   杜    鹃
 作者：流云飞鹤

［聚友个人空间]发表于 2010-10-30 17:48

苦苦的寻找
（层次/1）看见一片杜鹃（具象）
（层次/2）奔腾着暖暖的鲜艳（意象）
（层次/3）冷冷的紫色 （意象）
（层次/4）流淌着缺氧的狂言 （意象）
（层次/5）浇灌敏感的神经   （意象）
四处泛滥
憔悴
沾染上风寒
指挥肢体走来走去
耗尽渐凉的内丹
冷雨夜
随风潜做仙
云烟幻影
雾气盘桓
魂魄散入自然
看灯火阑珊
听凄婉的呼唤
红红绿绿
掩埋步履蹒跚
麻醉的心
经得住摧残

     我喜欢新诗结构比较明朗的，所谓的结构就是诗歌所赋予的立意框架的主线，给我的理解写杜鹃不应该是浮面上的单一的一个具象发生，不过这首诗的结构的转扭是太脱节了，就是从具象到意象的转换关系有一点不太合牙。而牙齿突出的视觉显现的特写镜头，就是大牙已经挂在两片嘴唇之外，或者说也影响了诗歌内在的美观，但这首诗的立意是好的，我在说写诗技巧的运用问题，怎样组合具象与意象的组件关系。

     在我看来，在写杜鹃这个具象上的用墨少了些，应该在（层次/2）和（层次/3）上都要在杜鹃的内涵琢磨它的特质，就是更加形象的把杜鹃的感觉刻画好，而杜鹃是自然的具象，要转换成拟人化的意象，必须要运用工艺技巧的，可是在品诗的过程让人觉得整个诗歌作品的结构很模糊的，自然就觉得这样的具象转换意象的动作是很生硬的。而诗歌一下笔的立意就太漏了，那全诗的品咂就会变得索性无味了。

    或者说一首诗不一定就要有固定的立意，但这首诗的立意不应该是非常模糊的，尽管我们无需要解析一首诗的立意到底怎样的来龙去脉的？可缺乏立意的贴切性，肯定读起来把握不住诗歌的左拐右拐的跳跃的节奏。即使我们的手感触摸到了诗歌作品主题实质，或者是诗人所干涉的现实中的主题对像，那你就能确定了诗歌所设置的事故的时间背景吗？如果读诗弄不明白环境与意境的范围，就是说很难真正地读懂一首诗。所以说我还没有读明白《杜鹃》这首诗所含的真实的情节，那就不用说剖析什么最细节了。

     “孙老师说的对，确实不是浮面上的单一的一个具象发生。实际就不是写杜鹃，是一种感觉，写作时既没有想杜鹃鸟，也没有想杜鹃花，只是借杜鹃做个借代！！”这是作者刚才的跟贴，应该说在网络里发这样的诗是还可以，不同的诗找不同的读者，如果确实没有具体的对象所干预，那就只能说写的大致范围的感觉了。不过我觉得把杜鹃的变色写的还是符合逻辑的：“（层次/1）看见一片杜鹃（具象）//（层次/2）奔腾着暖暖的鲜艳（意象）//（层次/3）冷冷的紫色 （意象）//（层次/4）流淌着缺氧的狂言 （意象）//（层次/5）浇灌敏感的神经   （意象）”因此说，鲜亮的红色调变成紫色是对的感觉。但在美颜上的微妙的重叠程度是大大打了折扣。

    “ 耗尽渐凉的内丹”，“内丹”是指杜鹃的红色素吗？这是一个生造的词，可以，不过这样“现成的术语”是有很多很多的，只是选择最贴切的词汇是最佳的了。哈哈哈，刚才作者回贴解释说：“内丹，是道家词汇，是指人，动物，植物，或鬼魂成仙后体内的小宇宙！！借以支撑灵体的活动！！”这和我猜想的有点宽泛，这与人和鬼神都有关系，好像带上了某某东西的气息。所谓的没所指，其实就是有所指，只是不能把原装的故事都说穿了，有的不熟悉的词是有注解缩引的。可是讲这样的故事确实也有切肤之痛，或者是心理的痛和精神上的痛，也可能就是无法收拾而不堪入目的记忆吧？所谓的咏物，这里没有体现出来，在这首诗里，还是要强调诗歌形式与内容的自然性的统一的结构关系，一首新诗及具有严谨的设置结构尤其是重要的。可在写新诗的人中，几乎很少发现有研究新诗结构的人，一般我都把这样的诗歌看作是没有结构的自由诗。